{"id":61851,"date":"2019-02-17T17:15:48","date_gmt":"2019-02-17T22:15:48","guid":{"rendered":"http:\/\/courses.kyrakietrys.com\/spa270sp2019\/?p=61851"},"modified":"2019-02-17T17:15:48","modified_gmt":"2019-02-17T22:15:48","slug":"la-mujer-que-llegaba-a-las-seis-ben-caldwell","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/courses.kyrakietrys.com\/spa270sp2019\/2019\/02\/17\/la-mujer-que-llegaba-a-las-seis-ben-caldwell\/","title":{"rendered":"La mujer que llegaba a las seis- Ben Caldwell"},"content":{"rendered":"

Lo que me interesa m\u00e1s en \u201cLa mujer que llegaba a las seis\u201d es el uso de la iron\u00eda dram\u00e1tica. En la literatura, la iron\u00eda dram\u00e1tica es cualquier momento en que hay discrepancias entre lo que sabe el lector y lo que sabe los caracteres. De naturaleza, cada narrativa emplea la iron\u00eda dram\u00e1tica, pero ella de Garc\u00eda M\u00e1rquez la usa a un nivel extremo. Es una herramienta importante en esta historia porque establece tensi\u00f3n y pone preguntas en la mente del lector.<\/span><\/p>\n

El primer uso de la iron\u00eda dram\u00e1tica aparece en el t\u00edtulo. \u201cLa mujer que llegaba a las seis\u201d nos dice que el tiempo va a hacer un papel importante en la historia. Por eso, estamos vigilando al tiempo, y la atenci\u00f3n constante en el reloj establece tensi\u00f3n. El autor Anton Chekhov, en una gu\u00eda para los autores, dio este consejo: \u201cSi en el primer acto has colgado una pistola en la pared, entonces en el acto siguiente, debe estar disparado.\u201d Hoy en d\u00eda esto se llama \u201cChekhov\u2019s Gun.\u201d El reloj, casi literalmente, es una pistola colgada en la pared, as\u00ed que el lector anticipa que estuviere disparado. <\/span><\/p>\n

El uso m\u00e1s obvio de la iron\u00eda dram\u00e1tica aparece en el di\u00e1logo y las descripciones del hombre y la mujer. Sabemos que Jos\u00e9 est\u00e1 enamorado de la mujer, y vemos que la mujer lo sabe tambi\u00e9n. En vez de tensi\u00f3n, aqu\u00ed la iron\u00eda dram\u00e1tica sirve para crear la gracia. Se puede ver que, aunque est\u00e1 plenamente obvio que Jos\u00e9 est\u00e1 encaprichado, \u00e9l no sabe que la mujer se puede verlo\u2014no es tan obsequioso como piensa. Finalmente, la iron\u00eda dram\u00e1tica aparece en el di\u00e1logo para establecer tensi\u00f3n. El tono cambia alrededor de l\u00ednea 150, cuando la mujer empieza a enfocarse en la cuesti\u00f3n de matar a alguien. Desde all\u00ed, el lector sabe que algo sospechoso est\u00e1 pasando, per no sabemos que es hasta m\u00e1s tarde. Despu\u00e9s de que la mujer explique su aprieto en t\u00e9rminos hipot\u00e9ticos, sabemos algo que Jos\u00e9 todav\u00eda no sabe. <\/span><\/p>\n

La abundancia de di\u00e1logo y iron\u00eda dram\u00e1tica en esta narrativa casi crea una mezcla de g\u00e9neros, en que un relato corta tiene elementos del teatro. La mayor\u00eda del tensi\u00f3n se establece en el di\u00e1logo, y la iron\u00eda dram\u00e1tica repetido resemble una obra de teatro, m\u00e1s que sola una historia.\u00a0 \u00a0<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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