- El Teatro
- Análisis: Partes integrantes
- Plano textual (o literario)
- Texto dicho por los personajes (el diálogo)
- Plano Espectacular
- Del espacio, formado por los personajes
- Voz Narrativa
- El diálogo crea al personaje
- Voz del Personaje
- Soliloquió
- Pensamientos
- Para demonstrar sentimientos privados
- Monólogo
- Con el público
- Para otros personajes
- Lectura Descriptiva
- Que es y quien es
- Lectura Estilística
- Como se cuenta
- Lectura Dramática
- ¿Por qué lo se cuenta?
- Plano textual (o literario)
El Uso de la Luz en El Tiempo Entre Costuras
En el comienzo del primer episodio de El Tiempo Entre Costuras, el espectador puede ver una toma del área del pueblo de Marruecos. La toma próxima, se puede ver la luz brillante iluminan las calles del mercado con soldados caminando. En estos escenas, la luz aparecen con la normal y la presencia de los soldados españolas. En el próximo escena, no hay la luz del sol en los calles, y solo se puede la semáforos de la calle. Entonces, solo es luz de una ventana de un apartamento. El contraste entre la luz de la ventana y la calle oscura crea un sentimiento de tensión de la toma. Después, se puede ver la tensión entre la luz y el oscuro porque los dos mujeres son contrabandeando armas por la frontera a España. Aunque menos dramática, se puede ver el uso de la luz en esta manera en muchos tomas diferentes en el primer episodio. En las escenas sobre la infancia de Sira, hay mucha luz que representa la inocencia y sentimientos felices. Con la escena de la feria, no hay mucho luz porque es la escena donde Sira conoce su novio, y representa un cambio de Sira de un niña a una mujer. En las escenas donde la jefe dice que le tiene que cerrar la tienda y cuando Sira y su novio compran una máquina de escribir hay una falta de luz. Las dos escenas representan un cambio a cosas malos y cambios. También, donde Sira va al café con el dueño de la tienda, hay una falta de luz en la café, porque Sira sabe que no debe estar allá.
El Tiempo Entre Costuras, Episodio 1. Netflix.
El Cine e Análisis Literaria
El capítulo de “Film Criticism: Sample Analyses” el autor presenta la forma de análisis de los temas y motivos de las películas. Me gusta mucho en primera página del capítulo, donde el autor se explica que todas las personas tienen que analizar una película para entender partes de la intención de un director o escritor. La conexión al análisis de literatura es muy evidente, y presenta muy posibilidades por una persona que quiere aplicar mucho de la teoría de literatura a las películas. Uno de los opciones de la aplicación de teoría literatura es la forma de perspectivismo, y como lo cambia con películas cuando el espectador uno más sentido. No sé cómo el análisis de perspectivismo sea cambiar exactamente, pero creo que es un crecimiento interesante.
Yo leí es estudio de caso de North by Northwest por Alfred Hitchcock, y como él utiliza la forma el suspenso en el contexto del protagonista y el espectador. En ese estudio de caso, el autor presenta que se puede usar las mismas formas de análisis literaria para analizar las películas. Con la adición de las vista del espectador, se puede ver un obra por un perspectivo concreto, pero además se puede ver la visión el director tenía por la película. La adición de la vista en los obras de las películas, el espectador tenga la visión más verdad del director, pero al mismo no tenga la opción a imaginar aspectos visuales de la obra. Con películas, tenemos el mismo teoría, pero con aspectos diferentes.
Secretos en el Fotografía
Las Babas del Diablo de Julio Cortázar presenta un cuento sobre el narrador Roberto Michael: un hombre que viva en Paris y uso su tiempo como un fotógrafo. Al principio, es muy difícil entender que Michael, el narrador, quiere decir. La prosa inconexo es muy confundido por el lector, porque línea a línea Michael no puede contar el cuento sin tomando otro dirección o hablando sobre otro cosa. Al principio, no puede entender que Michael quiere contar, pero se puede ver que él esta preocupado con otro cosa. En partes del cuento, Michael no puede contarlo en el perspectivo primero y tiene que contarlo en la tercera persona. El cuento es como un enigma, porque el lector necesita que interpretar que está ocurriendo en el mente de Michael y que está ocurriendo en la realidad. Sin embargo, se puede ver que él tiene un interés con las nubes y los aviones.
En muchos partes del cuento Michael interrumpe el cuento para decirnos una descripción de uno de algos. Todo el cuento es como un sueño, y Cortázar emplea un poco de surrealismo, cuando él combina un combinación del imaginación de Michael y los eventos reales del cuento del Michael. En el fin del cuento, se puede entender la fuente de agitación de Michael. Michael ve y parra una seducción de un niño por una mujer para un hombre. Esta revelación por el lector revela todo los partes del cuento que era confundido, y da significado nueve a muchos partes del cuento.
Las Babas del Diablo, Julio Cortázar
La Vida en Reverso
El Viaje a la semilla de Alejo Carpentier, presenta una perspectiva interesante de la vida de Don Marcial. La fuente de la perspectiva nueva es del uso del tiempo en el cuento, porque Carpentier presenta la vida de Don Marcial en el reverso. Viaje a la semilla empieza con el fin de la Vida de Don Marcial, quien es débil y no tiene las facultades del pasado. Con la muerte de Don Marcial, trabajos empieza a destruir la casa de Don Marcial, y en efecto, destruyen toda la historia de Don Marcial. Aunque, Carpentier no continua con el cuento después de la destrucción de la casa, pero antes. Capitulo a capitulo, Carpentier detalla partes de la vida de Don Marcial en el reverso. Cada parte, de los trece partes, es temprano de la parte antes. Eventualmente Don Marcial llega a la empieza de su vida, con su nacimiento con “hambre, sed, calor, dolor frío.” Eventualmente, Don Marcial regresa a un feto y de no existencia. El cuento es un buen ejemplo de los ciclos de la vida de personas. Una persona empieza de una semilla y crece a un adulto, a un viejo, a una muerte. Carpentier demuestra este tema la frase en el fin del cuento con “El barro, volvió al barro.” En el caso de Viaje a la semilla, Carpentier presenta una vida similar de una persona pero en reverso. Con este percepción, se puede ver la similitud entre la vida van empieza con el muerte y la vida que empieza con el nacimiento.
El Viaje a la semilla, Alejo Carpentier